Тексты | Авторы | Издания | Спектакли | Ассоциация |

НЛО / Пятница 01 декабря 2000

В последнее десятилетие ХХ века коллективная композиция -- уже не единичные случаи и не эксперименты “для себя”. Специально для московского фестиваля новой музыки “Альтернатива” было скомпоновано сочинение “Двенадцать побед Короля Артура. Семь роялей” (1990). В него вошли уже существовавшие ранее опусы Джона Кейджа (один рояль), Николая Корндорфа (два рояля), Сергея Загния (три рояля), Александра Рабиновича (четыре рояля), Мортона Фелдмана (“Пять роялей”), Стива Райха (“Шесть роялей”). Завершался цикл специально сочиненной пьесой В. Мартынова для семи роялей.

Но этот авторский коллектив частично оставался заочным (Кейдж и Райх о собственной российской премьере ничего не знали). А вот в 1994 году коллективное сочинение было написано очно: в цикле “Времена года” для струнного оркестра Мартынов сочинил “Осень”, Александр Бакши -- “Зиму”, Цзо Чженьгуань (род. в 1945 г.) -- “Весну”, а Иван Соколов (род. в 1960 г.) -- “Лето”.

В 2000 году осуществлен проект “Ночь Баха. Страсти по Матфею-2000”. В четырехчасовой контрафактуре баховских “Страстей по Матфею” участвовали несколько десятков композиторов и поэтов, объединенных автором идеи и продюсером Петром Поспеловым. Музыка не столько сочинялась, сколько бралась из запасников: члены авторского коллектива отдали П. Поспелову партитуры, написанные в разное время в разных техниках, и мало кто представлял себе итоговое целое. Разве что автор речитативов С. Гайворонский, который, в сотрудничестве с исполнителем партии Евангелиста, уникальным певцом Сергеем Старостиным (он поет во всех манерах, от аутентичной фольклорной до авангардно-джазовой) работал для этого проекта специально. В качестве хоральных напевов использовались известнейшие мелодии “То не ветер ветку клонит”, “Сулико”, “И мой сурок со мною”, “В лесу родилась елочка”… В исполнении летом 2000 года в здании собора рядом с консерваторией участвовали инструментальный ансамбль баховского типа, рок-группа, джаз-ансамбль, детские и взрослые хоры, фольклорные певцы из разных этнографических регионов, церковные певчие... Словом, в одном месте, в одно время, в одном произведении было собрано всё, вышедшее из ситуации авторского самовыражения в другое целевое поле, которое обозначим здесь как “вовлеченность в” (см. подробнее ниже, в разделе “Да!”). Результат -- ошеломляющая “правильность” музыки. Даже в фонозаписи (а в живом исполнении фигурировал еще и мультимедийный ряд) “Страсти по Матфею-2000” выводят в состояние, которое можно назвать достоверностью присутствия в неком всеобщем со=бытии (также событии бытия).

Вторичное не просто оправдано; оно торжествует как новое первичное.

* * *

Новая частная музыкальная жизнь интровертна. С 1970-х музыка открывает коллективное пространство отшельничества — не одиночества, непонятости, неудачи (и, само собой, вознаграждающей посмертной славы), но обретенной вдали от социоцентризма самотождественности. Поставангард нашел “правильность”, которая не обязана подтверждаться общественной борьбой за историческое право считаться правильной. В общинно-частной творческой жизни меняют лад ценности прежних эпох (так, удивительным образом со “Страстей по Матфею” Баха, наново переписанных композиторским коллективом в 2000 году, спала драпировка формально-музейной духовности).

Современные русские композиторы: Алексей Айги, Александр Вустин, Вячеслав Гайворонский, Сергей Загний, Павел Карманов, Владимир Мартынов, Владимир Николаев, Роман Рудица, ТПО Композитор, Борис Филановский, Юрий Ханин, Александр Щетинский, Ираида Юсупова